Рецензия на фильм «Место под соснами»
До глупости мелодраматичное, но увлекательное кино с красивыми мужчинами
Мотоциклист-каскадер Люк (Гослинг) узнает о том, что у него есть новорожденный сын – теперь он вынужден грабить банки, чтобы прокормить ребенка. Однажды ограбление не задается: напарник отказывается работать, мотоцикл не заводится, к тому же на обратном пути догоняет полиция. В результате Люк оказывается в чужом доме, один на один с молодым амбициозным полицейским Эйвери (Купер).
Кадр из фильма «Место под соснами»
Новый фильм Дерека Сиенфрэнса условно можно разделить на три части. Сначала Райан Гослинг с мелированием и татуировками занимается тем же, чем обычно, – дает хорошего парня, который пошел по кривой дорожке. Потом Брэдли Купер в очередной раз доказывает, что он не только sexiest man alive, но и прекрасный актер, который даже самую прямолинейную роль может сыграть на полутонах. И, наконец, пара мальчиков, не похожих ни на Купера, ни на Гослинга, разыгрывают довольно странный финал – с противостоянием сильного и слабого и упором на тему отцов и детей.
Кадр из фильма «Место под соснами»
Проблема «Места под соснами» не в том, что эти три части не подошли друг другу, – получилось на удивление складно – и не в том, что фильм оказался обо всем сразу: про отцов, которые защищают детей, про злоупотребление властью, про ее завоевание и все остальное, что только может прийти в голову. Просто режиссер зачем-то вложил все эти смыслы в форму откровенного латиноамериканского сериала с одним разводом, одним запоздавшим известием об отцовстве, целым участком полицейских, которые обижают невиновных, противным сального вида мальчиком, который чувствует себя хозяином жизни, и двумя главными секс-символами последних лет. Добивает происходящее вставка «Пятнадцать лет спустя». Пытаясь сложнее выстроить сюжет, Сиенфрэнс раскидывает фабулу во времени и явно метит куда-то между Копполой и Скорсезе, но на деле получается кино еще более слезливо-дамское, чем его предыдущая работа «Валентинка». Фраза «Когда летишь как молния, падаешь как гром» – это скорее «Три метра над уровнем неба», нежели «Крестный отец».
Но качественно сделанный и неглупый дамский сериал с красивыми актерами тоже редкость. К тому же где еще увидишь преследование Райана Гослинга Брэдли Купером, да еще и с достойным финалом.
Источник
Фильм «Место под соснами» В чём особенность и почему стоит посмотреть?
Надеюсь, тебе понравится. Подпишись и точно ничего не пропустишь
Вступление
Люблю фильмы с необычным послевкусием от просмотра. Такой фильм обязательно мне запомнится, а в нужный момент я смогу порекомендовать друзьям его посмотреть.
Одним из первых фильмов, в котором я заметил необычную подачу, стала криминальная драма « Место под соснами », снятая американским режиссёром Дереком Сиенфрэнсом .
О режиссёре
Дерек Сиенфрэнс родился 23 января 1974 года в США. Свою первую драматическую картину «Связанный брат» представил в 1998. Фильм был оценен критиками положительно, о чем говорит рейтинг 7,6 на IMDb. Следующие 3 фильма выпускаются в формате короткометражных. Последней работой перед выпуском «Валентинки» стал сериал 2008 года «The Power of Dreams — Dream the Impossible»
Режиссер Дерек Сиенфрэнс — мастер сентиментального кино. Он специализируется на сверхэмоциональных драмах, камерных историях с эпическим накалом страстей.
Именно так описывает этого режиссера кинокритик Егор Беликов. Ознакомиться с полным интервью можно, тыкнув сюда .
«Валентинка» и Райан Гослинг
В 2010 году выходит первая коммерчески успешная работа, окупившая бюджет 12 раз и получившую несколько номинаций на награды. Фильм получил достаточно позитивные отзывы и набрал рейтинг 7,1 на Кинопоиске, 7,4 на IMDb.
Фильм стал дебютным в сотрудничестве режиссёра с Райаном Гослингом .
Интересный факт. Сценарий был специально написан для главных актеров
Если вскользь затрагивать сюжет, то он об отношениях молодой пары, которые, спустя некоторое время отношений, насытились чувством любви и пытаются удержать отношения.
И ссылку на фильм. Надеюсь, вам понравится.
«Место под соснами» Сюжет и уникальность
Перехожу к главному. После успеха » Валентинки «, режиссёр не останавливается и начинает работу над следующем фильмом- » Место под соснами «. Структурой фильма, по желанию автора, был выбран фильм-триптих.
Обучаясь в юности в кинотеатральной школе, режиссёр Дерек Сиенфрэнс посмотрел монументальную эпическую немую киноэпопею Абеля Ганса «Наполеон», после чего загорелся желанием создать фильм-триптих.
Триптих -это произведение искусства, состоящее из 3 частей: барельефов, картин, статуй и других, объединённых общей идеей. Работа разделяется на три секции или три резные панели, которые висят рядом.
В сюжете фильма же триптих обыгрывается так: история одного героя перетекает в историю другого, а заканчивается историей третьего. Всё соединено общим смыслом и составляет цельную картину. Этот приём и является изюминкой фильма, которая выделяет картину среди остальных .
Сам сюжет не является необычным и рассказывает об истории трёх людей: мотоциклисте-каскадёре Люке Глэнтоне, который, встретив бывшую девушку Рамину в одном из турне, узнаёт, что у неё от него есть сын. Решив обеспечивать сына, он бросает свою работу каскадёра и устраивается на работу к механику Робину. Денег не хватало и Люк, по предложению Робина, начинает грабить банки.
Вокруг истории Люка и связаны истории последующих героев: полицейского Эвери Кросса и Джейсон Кэнкэм (сын Люка спустя 15 лет). Больше ничего не расскажу, так как спойлеры. спойлеры.
Но прикрепляю трейлер для ознакомления
Главным героем фильма вновь выступил Райан Гослинг. Как рассказывал автор :
«Я обнаружил, что мы думаем об одном и том же: «…разговор вдруг зашёл о фантазиях Райана, в которых он грабил банк на мотоцикле. Я был поражён: » Ты, должно быть, шутишь?! Я как раз пишу сценарий к фильму с таким сюжетом!»…» . Тогда режиссёру и пришла в голову идея позвать на эту роль именно Гослинга.
На роль героини была, без сомнений автора, взята Ева Мендес , благодаря её актёрской роли в «Хозяевах ночи» .
Помимо, в фильме снимались также:
Бюджет фильма был на порядок выше, чем в » Валентинке «, и составлял 15 миллионов долларов. Тем не менее, он был два раза отбит, собрав в мировом прокате 35 миллионов долларов.
Наград у фильма незаслуженно мало-пара номинаций на премию «Спутник» и «Сатурн», тем не менее, Сиенфрэнс не ожидал такого успеха: картина была провозглашена едва ли не лучшим проектом конкурсной программы. При подведении киноитогов 2012 и 2013 (так как в широкий прокат фильм вышел именно в 2013) годов Национальный совет кинокритиков США включил его в свой список 10 лучших независимых фильмов года.
Хочу суммировать всё вышенаписанное и добавить своё мнение. Фильм получился очаровательным: притягательные герои, крепкий и завершённый сюжет, классная съёмка-всё вместе создаёт некую магию и заставляет поглощать картину на одном дыхании. Как говорится: «хочется стереть себе память и посмотреть ещё». Собственно, а почему бы и нет? Вот пойду и пересмотрю. И вам советую.
Вот и подошла к концу эта статья. Спасибо за то, что дочитали. Подписывайтесь, ставьте лайки, пишите комментарии-это мотивирует меня к написанию новых статей. Чао
Источник
Место под соснами
Главным героем фильма Место под соснами выступает Люк Глэнтон. Он мотогонщик, его работа чрезвычайно опасна. Парень узнает о рождении сына от бывшей девушки по имени Рамина. Каскадер хочет быть лучшим отцом для своего малыша Джейсона, и стремится сменить вид деятельности. Он устраивается на работу в автомастерскую, но средств недостаточно для обеспечения семьи.
Рамина не воспринимает Люка как мужчину, который сможет позаботиться о ребенке. У нее отношения с другим парнем, по имени Кофи. Применяя свое мастерство каскадера, Люк берется за новый вид заработка – ограбление банков. Мать Джейсона, не догадываясь об источнике дохода, приятно удивлена заботой и поддержкой Люка. Однажды, во время одного из преступлений, его преследует полицейский по имени Эвери, парень получает ранение и погибает. Полицейский чувствует вину за то, что оставил маленького ребенка без отца.
Спустя пятнадцать лет Эвери продвигается по карьере и вскоре планирует дорасти до генерального прокурора. После развода он живет со своим сыном Эй-Джеем, который дружит с Джейсоном. Ребенок мотогонщика мало знает о своем отце. Эвери запрещает такую дружбу. Джейсон скоро начинает понимать при каких обстоятельствах погиб его отец и намеревается отомстить полицейскому.
В фильме Место под соснами, кроме Брэдли Купера, на роль Эверли Кросса никого больше не рассматривали. Название города связано с местом, где проходили съемки. Слово Скенектади переводится как место под соснами согласно языку коренных индейцев. Люк совершал свои ограбления в настоящих отделениях Первого национального банка Шотландии.
Источник
МЕСТО ПОД СОСНАМИ: МЕСТЬ В НАСЛЕДСТВО
МЕСТО ПОД СОСНАМИ: МЕСТЬ В НАСЛЕДСТВО
Режиссер: Дерек Сиенфрэнс
Страна: США
Год: 2012
Дерек Сиенфрэнс в ленте «Место под соснами» продолжает развивать тему, начатую в первом фильме «Валентинка» (на самом деле Blue Valentine — «Грустный валентин»), с присущей ему трагичностью и фатализмом. Второй полнометражный фильм режиссера представляет из себя, одновременно, криминальную драму, детективный триллер, фильм про ограбления с погонями, и даже семейную эпопею. И у «Места под соснами» даже получается не развалиться под собственной тяжестью от переизбытка элементов.
Place Beyond Pines тоже не очень повезло с переводом названия, как и вышеупомянутой «Валентинке». Вариант «Вдали от сосен» ближе местному сюжету, хотя звучит более грузно. Оригинальное же название фильма приковано цепью к локации, в которой была отснята большая часть картины — городу Скенектади, Нью-Йорк. В переводе с языка коренных поселенцев название города звучит как «Место под соснами». То самое.
Сюжет стартует. Герой по имени Красавчик Люк (Райан Гослинг) вкалывает за копейки, чтобы заработать на еду ребенку. Денег не хватает и Люк решается на отчаянный шаг — ограбить банк и отдать деньги Ромине (Ева Мендес), чтобы мать и ребенок больше ни в чем не нуждались. Герой пытается быть хорошим отцом даже несмотря на то, что Ромина давно живет с другим. Давний мимолетный роман Люка и Ромины закончился рождением ребенка, о котором герой не знал. Теперь в нем играют отцовские чувства, вот только Люк совершенно не представляет, как этим самым отцом быть.
Гослинг в «Месте под соснами» играет персонажа, соединяющего в себе черты глуповатого парня и типичного мачо с татуировками и на мотоцикле. Ева Мендес в тандеме с ним пытается играть усталую дурнушку, но дурнушка из нее — как Человек-слон из самого Гослинга.
Герой Гослинга здесь сильно похож на героя, опять же, Гослинга из «Драйва» Николаса Виндинга Рефна. Эти персонажи молчаливы, скупы эмоционально и готовы пойти на все, ради девушки. Но вышеупомянутые картины — абсолютно разные. В «Месте под соснами», как и в «Драйве» — густой, тягучий саундтрэк. Только у Сиенфрэнса на фоне играет меланхоличный аккомпанемент от Майка Паттона из Faith No More, как будто в противовес ретровейву Кавински из «Драйва».
Вместо длинных планов с задумчивым Гослингом, утопающем в ночном неоне, Сиенфрэнс предлагает нам отвлечься от серой, нарочито минималистичной, картинки и погрузиться в эмоции. Вместо туманного рефновского визуала с длинными планами, в фильме Сиенфрэнса — спешный, рваный монтаж. Вместо плавной камеры — трясущиеся руки оператора. Вместо героя-аватара зрителя и его пути — три личных истории обычных людей. Вместо насилия — семейная драма. Даже лихие сцены погонь в «Месте под соснами» сильно разбавляются бытом.
Причем погони и ограбления в фильме сняты мастерски, в них хорошо чувствуются скорость, напряжение и пространство. По словам Гослинга, эти сцены были сняты в реальных банках с минимальным количеством монтажных склеек. Именно так был достигнут эффект динамизма, обычно присущий документальным и псевдо-документальным фильмам. Дерек Сиенфрэнс во время съемок картины говорил, что вдохновлялся старыми ТВ-шоу вроде «Полицейских» и «America’s Wildest Police Chases». В них как раз большинство погонь писалось «с натуры».
Сюжетно «Место под соснами» — эпический триптих, из которого, например, канал AMC выжал бы длинную мыльную оперу на шесть сезонов. Но Сиенфрэнс даже не думал подписываться на марафон и экономно упаковал сюжет в камерный двухчасовой фильм за 15 миллионов долларов. Обычно такие истории — завсегдатаи «Сандэнса», но «Место под соснами» добралось аж до Каннского кинофестиваля.
Со второго часа картина мутирует, и превращается почти в другой фильм. Пока Люк пытается добыть денег, события приводят его прямо к полицейскому Эйвори Кроссу (Брэдли Купер). История Люка в этом месте завершается, а от лица Кросса продолжается повествование во втором акте.
Новый герой растерян, ведь один его неверный шаг тянет Эйвори в трясину, из которой выбраться живым, скорее всего, ему уже не получится. Режиссер фильма также писал сценарий к «Месту под соснами» (вместе с двумя соавторами), и роль Кросса конструировал специально под Брэдли Купера. Именно Купер, по мнению режиссера, идеально бы вошел в образ человека, совершенно сгнившего изнутри, но кажущегося окружающим героем.
Кросс стремительно идет вверх по карьерной лестнице, надеясь занять должность окружного прокурора. Как и у героя Гослинга, у персонажа Купера полно проблем. Помимо психологических последствий встречи с Люком, его мучает совесть. Он связался не с теми людьми и погряз в коррупции.
Противника Кросса, а по совместительству средоточие зла его сюжетной линии, играет Рэй Лиотта. Есть актеры-образы вроде Шона Бина, умирающего в девяти фильмах из десяти или Моргана Фримана, который всегда отыгрывает ходячую энциклопедию. А вот Рэй Лиотта — актер, всегда мастерски изображающий разного рода бессовестных мерзавцев. Именно он будет разрушать героя Купера в на протяжении его персонального сюжета. Именно он будет смотреть прямо в камеру взглядом человека, который знает, чем все закончится. По его глазам видно, что развязка будет далеко не счастливой.
Истории Эйвери и Люка плотно связаны не только сюжетно, но и символически — они оба составляют одно целое, как инь и янь. Герой Купера — темноволосый взрослый мужчина-карьерист с семьей и постоянной работой, всегда одет в костюм. Герой Гослинга — светловолосый, без толковый работы и семьи. Да чего говорить, он даже футболки наизнанку носит. Персонажи — абсолютно разные, но они похожи, ведь семейного счастья и своего места в жизни нет ни у того, ни у другого.
Неудивительно, что третья история в «Месте под соснами» выстроена вокруг детей Люка и Эйвери, которые спустя пятнадцать лет после второго акта, благодаря невидимым шестеренкам судьбы, оказываются друзьями. Жизни Эй Джея (Эмори Коэн) и Джейсона (Дэйн Дехаан) становятся похожи на жизни их отцов — у одного есть почти все, чего можно желать, а у другого — почти ничего.
Третий акт углубляет повествование, утяжеляет его философскими метафорами и смыслами. Прошлое настигает героев, вскрывается роковая связь их отцов и вот уже трагедия, словно пожар, охватывает новое поколение. Так, многие сцены в фильме повторяются дважды, в разных актах и разном времени, а объединяет их — мятая фотография, кочующая от персонажа к персонажу. Именно на ней запечатлено то самое, несуществующее счастье для каждого из героев фильма.
Все истории в «Месте под соснами» — простые, слишком обычные, бытовые и от этого в них очень легко поверить. Даже когда молодые актеры переигрывают, а режиссер изо всех сил пытается выдавливать из зрителя слезы самыми грубыми методами.
Причем Сиенфрэнс работает с сюжетом о поломанных жизнях не первый раз. В своей «Валентинке» он рассказывал о том, как два любящих друг друга человека, сознательно и бессознательно разрушают свои жизни. В «Месте под соснами» режиссер берет ту же тему, но смотрит под другой оптикой, расширяет масштабы. От истории одной семьи до размеров всей жизни в целом. Грусть и кухонная депрессия «Валентинки» здесь заменены фатализмом и криминалом.
Даже спустя восемь лет с момента выхода на широкие экраны, «Место под соснами» смотрится свежо, а Сиенфрэнс кажется занятным режиссером, работающим просто и действенно. Его почерк хорошо ложится на драматичные сценарии с приземленными историями.
В работах, снятых после «Места под соснами» Сиенфрэнс продолжает совершенствовать свой метод. Именно поэтому «Свет в океане» и «Я знаю, что это правда» — такие доходчивые. Они так же трагичны и так же закручены вокруг человеческих взаимоотношений, именно им подчиняются жизни персонажей.
Да, Сиенфрэнс иногда перегибает с драматизмом, иногда ошибается с градусом пафоса, иногда делает ошибки в логике. Но «Место под соснами» работает не в деталях, а целиком. Местная громоздкая сюжетная конструкция, благодаря ровному киноязыку и отличной работе с психологией в итоге срабатывает как полноценное произведение. В него веришь, его персонажей чувствуешь, им сопереживаешь. Для фильма — это самое главное.
Редактор: Лена Черезова
Источник